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Another side of ULTRAMAN【奥特曼的另一面】《奥特曼》究竟是怎样制作的，能获得这样长期不变的人气呢？现在，让我们看看制作者的证言以及贵重的资料，从中探索奥特曼受欢迎的秘密吧！

【《奥特Q》到《奥特曼》，奥特曼就是这样诞生的】如果要说奥特曼的秘密故事，那么就不能无视《奥特Q》的存在，这可是国产电视节目中第一部真正的特摄作品。让我们来回顾一下当年《奥特Q》到《奥特曼》引发的怪兽热潮吧。《奥特Q》是圆谷公司和TBS制作的国产电视节目中第一部真正的特摄作品。当时节目企划的时候，加入了【UNBALANCE】（失衡）等字样的标题。“我们日常生活的均衡被打破，非正常现象发生”是那样令人害怕却又令人好奇。这样电影级别的特摄影像作品实在符合这样的主题。的确，当时电视剧里面虽然出现一些创新，但是像【SF Anthology】（科幻作品）这种主题的作品在业界的熟悉度和关注度还是不高。在节目企划案的指导下，大家制作出了名为【失衡空间】的作品，其中充满了应对未知事物的那种悬念。

【特摄之神圆谷英二导演的参加】针对观众的口味，TBS的节目制作人栫井巍觉得需要另外一个能够让观众更感兴趣的爆点，并且TBS还急切需要一个标志性的东西，在这样的情况下，他们找到了制作节目的圆谷公司寻求帮助，希望能够在标明特摄之神圆谷英二为本作的监修的情况下，让圆谷能够像之前制作东宝的怪兽哥斯拉、拉顿、巴兰那样，每回都插入一个怪兽，这样的话也有利于节目的营销。圆谷认同了这个意见。在奥特Q制作初期就转向了“怪兽路线”。栫井的设想取得了如意的效果，《奥特Q》不单让TBS相关人员的愁云散去，更掀起了全国的怪兽热潮。栫井对奥特Q的成功确信不疑，打算让圆谷制作新的节目。他考虑这个怪兽热潮足以让他在下一新作中沿袭“怪兽路线”。《奥特Q》的剧集被证明是杰作，每一集的完成度都很高。不过观众主体还是儿童。出身TBS的圆谷一导演了《打倒哥美斯》《宇宙的赠物》《嘎拉蛋》，他的伙伴中川晴之助导演了《卡尼贡之茧》，同在TBS映画部出身的饭岛敏宏导演了《虹之卵》《2020年的挑战》，东宝出身的野长濑三摩地导演的是《贝吉拉来了》《东京冰河期》等怪兽登场篇，这些剧集都受到极高的评价。当然，这些怪兽角色集中了大量的人气。和以前只能在剧场观看怪兽电影不同，当时这部剧使得大家进入了一般家庭也能一周在电视上看一次怪兽电影的过渡期，人们因此赞不绝口。怪兽的形象已经在社会上受到广泛的接受，那么基于这个趋势，大家就开始寻求剧集元素上的强化了。【怪兽之外，增加了调查怪事件的科学特搜队】于是，随着新节目的开始制作，大家提议在作品里加入新的要素。“按照《奥特Q》里面的人物设定，民间的人物也能每次都遇见怪兽和奇怪事件，这不是有点奇怪吗？”TBS内部发出了这样的批评，但是又觉得不能不让角色和事件直接联系起来，于是让公司的制服组添加了设定，诞生了这个专门负责击退怪兽、调查怪事件的专门组织“科学特搜队”。公司还计划增加一个大角色，当人类与怪兽和怪事件全力斗争，万般策略尽皆失效的时候，这个大英雄就会飒爽地出现，而他同时也是作品的核心。初期企划案里面【科学特搜队百慕拉】采用了怪兽路线以及科特队的设定，不过人物设定和名称、性格稍有不同，但是在这个阶段已经大致确定了科学特搜队的设定。不过，大家还在慢慢探索那个作品的核心——那个大英雄。一开始主角百慕拉的设定是个乌天狗相貌的怪兽，完全没有那么帅气。

【决定了奥特曼人气的，是成田亨的设计能力】栫井觉得，作品里面的英雄还是得和敌人，也就是那些怪兽之类的有明显的差别，所以相应的，他设想出一个与太空时代相应的金属质感的模糊形象，并且将这个任务交给了特殊美术担当，成田亨，让他来做设计。承袭《科学特搜队百慕拉》的设定，第二企划案《科学特搜队红超人》里面首次明确设定这个英雄是【保护宇宙和平为职责的宇宙人】。这个百慕拉和红超人的设定，大概是圆谷在《奥特Q》制作前和富士电视台合作的《WoO》里面的基本设定，不过那部作品因为其他的制作原因而停止了。把主角的形象设计好，基本设定修正之后，山田正弘、南川龙（野长濑导演的笔名）、藤川桂介、上原正三开始紧急制作剧本。主要的执笔者是金城哲夫，他一方面整理新剧的设定，另一面在编写第一话的剧本上大量地依靠编剧老师关泽新一。这位大师曾经写过《魔斯拉》《金刚对哥斯拉》《怪兽大战争》等东宝特摄电影，以及东宝的《独立愚连队系列》等娱乐作品。在新作品中，他全面地发挥才能，最终得到了极佳的表现（最后第一话的编剧以关泽和金城共同名义标示）。【最初的三作品，是饭岛敏宏负责的】主角设计确定后，剧组在1966年初春正式将新剧的名字注册商标，并且加紧推出新剧《奥特曼》。第一制作组是负责三个剧本的饭岛敏宏组。饭岛是《奥特Q》中途参加进来的，他以对作品快速的加工和剪辑为特长，做派如同秋风扫落叶一般。因为比较擅长文艺创作，所以以千束北男为笔名执笔剧本，将他的才能毫无遗憾地发挥出来。充满点子的饭岛导演，在拍摄现场对科特队和奥特曼的视觉效果以及设定反复考察推敲，为作品构建宏大的世界观做出重要贡献。那个时期，《奥特Q》以其压倒性的人气掀起了怪兽热潮，那个暑气逼人的七月夏日，继《奥特Q》之后推出的《奥特曼》，更是一下爆火。那些以酷爱怪兽风潮的儿童为读者的漫画报刊，也引来了史无前例的“火热之夏”。

导演 圆谷英二【日本特摄影视开拓者，被称为“特摄之神”，他的创作，超越了导演的头衔】简介：1901年生人，出生于福岛县。18岁步入影视界，曾做过摄像师，探索过各种各样的摄影技法。在《哥斯拉》《拉顿》《地球防卫军》《魔斯拉》等作担任特技导演，创造了东宝特摄电影的黄金时代。其成就在海外亦知名。1963年圆谷特技公司成立，在晚年也精力十足地工作，逝世于1970年。圆谷英二在1954年因为公开的东宝电影《哥斯拉》而闻名，这部电影包罗许多怪兽，以科幻特摄电影之名广为人知。他开发了许多常人难以想象的特摄技法，并且为了发展特摄技术不知疲倦地工作。一方面他把自己房子的一角建成了“圆谷特技研究所”，并且醉心于自己在电影界大展身手的梦想，为年轻人进行技术指导和理念传达，积极地培养后进人才。由于电影制作涉及的工时、预算问题，圆谷英二对东宝的管理体制产生了质疑。为了摆脱这种束缚，他想要创造一个自己追求特摄电影的环境。1963年4月，【圆谷特技研究所】和【株式会社圆谷特技公司】正式注册了。然而，世界闻名的圆谷英二导演虽然设立了一个追求电影创作的公司，但是他并不是为了有个稳定的工作而这么做的。当初其他的影像制作公司的特摄部门让他负责了主要的业务，但是他实际的状况和他搞研究所时期的情况相比，并没有多大改变。【圆谷特技公司第一部特摄作品WoO遭受挫折的辛酸经验】常常对新事物表现出巨大兴趣，并且喜爱对其进行探究的圆谷英二，十分关心刚刚起步的电视行业，他还劝自己的儿子们去参加电视行业。儿子们察觉到了电视业的前景，并且预计其具有巨大的爆发潜能。按照这种想法，在富士电视台工作的英二的次子打开了特摄电视剧的窗口，开始对其进行局部的探索。圆谷公司一致赞成这个预见，于是开始制作他们的第一部特摄作品。这部名为《WoO》的企划作，讲述的是宇宙来的生物和人类缔结友好关系，为了地球的和平而奋斗的故事。圆谷导演想要以不定形的生物作为WoO及其特摄场面的表现方法，让这部剧成为完美的研究素材。但是，缺乏经验的电影人由于习惯了电影制作的套路，无法和新兴的富士电视台的步调吻合，最终导致了WoO的企划严重受挫。不过同时，长子圆谷一所在的东京放送TBS成为了圆谷特摄电视剧的播放主体。另外，他们为了作品的制作，还买来了美国的光学摄影机械制作公司的雄·OXBERRY公司的最新光学摄影机器【光学打印机1200系列】。利用这种机器是为了进行特摄影像的精细合成，满足对电影画面的追求，所以买这些器材的钱也理所应当地算入了节目制作预算里面。因为《WoO》的制作中止了，所以TBS负担了后面的购入费用，并且将其将要播放的剧集企划迅速落实，也就是后来制作的《奥特Q》。

【精巧的模型细节铸成的精益求精】《奥特Q》中，圆谷作为技术负责人，进行了非常感性的发挥。这种精益求精的精神，对同时进行的东宝的各种特摄电影也起了指导作用。他所指导的特摄电影一般都被称为【非常非常抠细节的精密的作品】。确实，东宝的特摄作品一眼看过去那可是充满了精巧的细节，夺人二目，不过要是再细致地观察，不论是那些建筑的结构还是标识，尽管再极端精细，一般人都不会再特意去关注了。毫无疑问，圆谷就是追求这种极端抠细节的表现方法。比方说，战机的旋回飞行镜头里面，战斗机的细节相比于自身的飞行，那些旋回的时间点、节奏和角度，以及速度等等就得尤其讲究。哥斯拉朝东京铁塔喷射放射能光线的那个镜头，铁塔蔫了一样地弯曲、崩塌，相比于铁塔的精密构造，更需要展现的是它融化的方式。《奥特Q》制作的第一集里面的“猛犸花”，究兰之花顶破房子成长出来，随后绽放的镜头就是使用了当时人形动画摄影的昏迷摄影法，不侧重开花的方式，而是利用反复重拍，尽管十几秒的镜头，但是制作了三个月，梶田兴治导演在他的回忆中这么说道。又据说在《看见鸟了》里面，拉杰尔乌斯扇动羽翼使得港区受到破坏的镜头，当时出来的影像让人很不满意，所以流用了《空中大怪兽拉顿》的镜头，彻夜赶工编辑。

【不敢懈怠，对完成影像进行检查，落实反复核对的指示】圆谷英二不但自身作为导演，而且以管理着号称“见不得出丑的画面”的技术部而自豪，他身先士卒，经常前往《奥特Q》的拍摄现场进行指导，对于那些试拍的内容，他同样不允许公司人员马虎大意，必须反复斟酌。《奥特Q》之所以花了一年多才拍摄完成，一方面是因为有28话，另一方面也是由于圆谷英二对于特摄永不满足的精益求精。接下来的《奥特曼》，虽然有大量年轻人员到现场参与拍摄，但是作为和《奥特Q》不太一样的彩色作品，更是对完成影像的检查不敢懈怠，仍然按照以往一样，对成片反复核查。另外，第二组的摄影开展后，现场的特摄二班因为组成得比较晚，大家对缺乏经验的年轻人有点担心，所以在现场经常向他们给出建议。《恶魔又来了》的阿勃拉斯和巴尼拉两大怪兽对战奥特曼的场面是代表性的场景，而《奥特曼》特摄班的副导演，曾经的大木淳吉说，巴尼拉被溶解的场面以及国立竞技场模型被打爆的方式，等等，都是他自己因为无法亲自到现场，所以在拍摄开始前先画出来，再给拍摄人员看，示意他们怎么拍。在这样严格的做法以外，圆谷导演也会把完成的作品在比较开心的时候放给大家看，获得导演和工作人员一致的褒扬。此外，即便是剧集的直播，英二导演也不错过。这种做法，既是超越了“导演”的立场，更是对作品怀有的高度自豪感和极强的责任感的体现。《奥特曼》即便到了现在，其光辉亦难以褪去，正当归功于圆谷英二对影像彻底的“抠细节精神”。